晏殊的诗

1、梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。睡里消魂无说处，觉来惆怅消魂误。欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据。却倚缓弦歌别绪，断肠移破秦筝柱。——晏几道《蝶恋花》

2、红英一树春来早，独占芳时。我有心期。把酒攀条惜绛蕤。

3、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

4、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，作家蒋勋称，这是北宋词里面最美的句子。“一直到今天，过了一千多年，每次读到这两句的时候我还是会被震撼。”“你会觉得自己永远活在‘无可奈何’和‘似曾相识’之间。”

5、一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。(晏殊的诗)。

6、　　一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。

7、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

8、得出的结论是，其实并没有脱离了意脉与语境的所谓“好句”，所谓的“好”，只应该有一个标准那就是表现力。表现力强的，自然是好的，表现力不强，自然就不好。所以那个著名的“联语”放在了不同的语境中，命运就大相径庭了。

9、出自宋代晏殊的《破阵子•春景》，诗词大意为：燕子飞来正赶上社祭之时，清明节后梨花纷飞。几片碧苔点缀着池中清水，黄鹂的歌声知萦绕着树上枝叶，只见那柳絮飘飞。在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。怪不得我昨晚做了个春宵美梦，原来它是预兆我今天斗草获得胜利啊！不由得脸颊上也浮现道出了笑意。

10、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。??——晏殊《蝶恋花》

11、谁道人生无再少?门前流水尚能西!休将白发唱黄鸡。

12、无情的人，不会懂得多情的人的苦恼，你瞧那愁绪，就像那细雨般千丝万缕。天涯海角也有尽头，只有思念永远绵绵不绝。

13、在采桑的小路上巧遇东邻的女伴，她迎面走来满脸笑靥。正疑惑她是不是昨天夜里做了个好梦，原来是今天斗草取得了胜利。双颊上不禁露出了发自内心的笑意。

14、小饭防饐，跬行虞跌，巾有角垫，衣存衽缺，惟忠与孝，则罔摧折。——晏殊《元献遗文》

15、碧水悠悠，天际渺渺。人这一生，不可能一直都是青春年少。所以不要吝惜开怀醉饮放声大笑。要知道，人间万事万物是没有终了的。

16、蝶恋花初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一饷。双纹翠簟铺寒浪。雨罢苹风吹碧涨。脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上。弯环正是愁眉样。——晏几道《蝶恋花》

17、斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。流水便随春远，行云终与谁同？酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路，飞雨落花中。——晏几道

18、晏殊生平著作相当丰富，计有文集一百四十卷，及删次梁陈以下名臣述作为《集选》一百卷，一说删并《世说新语》。主要作品有《珠玉词》。他的第七个儿子晏几道，也是北宋著名词人，二人被后世合称为“二晏”。

19、时光只解催人老，不信多情。长恨离亭，滴泪春衫酒易醒。梧桐昨夜西风急，淡月胧明。好梦频惊，何处高楼雁一声。

20、一醉醒来春又残，野棠梨雨泪阑干。玉笙声里鸾空怨，罗幕香中燕未还。终易散，且长闲。莫教离恨损朱颜。谁堪共展鸳鸯锦，同过西楼此夜寒！——晏几道

21、燕子欲归时节，高楼昨夜西风。求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。歌长粉面红。

22、半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许？为有源头活水来。

23、第二联“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”写的雍容典雅，极有富贵气象，是此诗最美的一联。然而，在这富贵气象之下隐藏却是淡淡的忧伤和无奈。诗人触景生情，心情怆然。可是，诗人的涵养让他不能纵情，伤而不哀。这样的相思真是既美丽又让人叹息！

24、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

25、渐写到别来，此情深处，红笺为无色。——晏几道《思远人》

26、上阕以“新词”开端，紧接“酒一杯”，从句式上给人的感觉是，词作了一首又一首，酒喝了一杯又一杯。这就让人产生疑惑了，缘何有那么多的感慨，感慨的又是什么呢？所以第二句就用“旧”来呼应第一句中的“新”。天气是去年的天气，亭台也是往日的亭台。——一切既然都是往日的模样，那么“新”词又从何而来，感伤又在哪里呢？作者的回答就在最后一句里。最后一句似乎在写景，但实际上又是对于读者疑惑的回答，这一句不是疑问句，而是反问，日子过去了难道还会回来吗？所以天气也好，亭台也好，只是似乎还是过去的样子，而时光确确实实已经悄然流逝了。这就是敏感的词人在这样一个暮春的季节里，不停地以酒浇愁的原因吧。

27、故乡杳无迹，江皋闻曙钟。始见沙上鸟，犹埋云外峰。

28、当时明月在，曾照彩云归．??——晏几道《临江仙》

29、留人不住，醉解兰舟去。一棹碧涛春水路，过尽晓莺啼处。渡头杨柳青青，枝枝叶叶离情。此后锦书休寄，画楼云雨无凭。——晏几道《清平乐》

30、此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。

31、晏殊太喜欢“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”这两句了，后来他在一首七言律诗《假中示判官张寺丞王校勘》里，又用了这两句：元巳清明假未开，小园幽径独徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。晏殊真是惜词如金，不肯浪费材料，竟然一词两用，这在我国古代诗词作品里，还是不多见的。

32、移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。

33、"一曲啼乌心绪乱,红颜暗与流年换.——晏几道《蝶恋花》"

34、何处秋风至？萧萧送雁群。朝来入庭树，孤客最先闻。励志诗有哪些励志诗有哪些

35、晏殊以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽，与其第七子晏几道被称为“大晏”和“小晏”，又与欧阳修并称“晏欧”；亦工诗善文，原有集，已散佚。

36、问西楼禁烟何处好？绿野晴天道。马穿杨柳嘶，人倚秋千笑，探莺花总教春醉倒。

37、梨花风起正清明，游子寻春半出城。日暮笙歌收拾去，万株杨柳属流莺。

38、春风不负东君信，遍拆群芳。燕子双双。依旧衔泥入杏梁。

39、别来将为不牵情，万转千回思想过。——晏殊《木兰花》

40、整首词诗人由写景始，由写人终。写景抓住春天的特指，但有富于变化，在变化中蕴含了作者的情感，写人先写人物的行动，把细筝移玉柱，但穿帘双燕却勾起了主人公无限的伤感，成为全词感情转折的基点。再写人物的心理，“惊残好梦无寻处”，直接抒发主人公内心的伤感。整首词写景与写人相互交融，通过穿帘的双燕，乱语的“黄莺”、“游丝”、“落絮”“清明雨”，使人物的心理活动步步呈现，达到了情与景的高度统但又含而不露，堪称“金碧山水，一片空蒙。”全词在艺术风格上语言明丽，用意婉曲。

41、人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉——宋·黄庭坚《清明》。

42、词的下片，晏殊用反语，一开始便将无情和多情作对比，来说明相思的苦。在词人看来，无情便意味着没有烦恼，因此多情还不如无情，这样便也没有了烦恼，但实际上却是加深了“多情自古伤离别”的相思之苦。而思妇的“一寸”芳心，更是化成了千丝万缕，蕴含着千愁万恨，可见其深衷。

43、醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。——晏几道

44、万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东。酒阑挥泪向悲风。

45、腰自细来多态度，脸因红处转风流。——晏几道《浣溪沙》

46、“溶溶月”，“淡淡风”，这是一个意境清幽、情致缠绵的境界,诗人触景生情，情思悠悠，将情语化作景语，可谓“不着一字，尽得风流”。

47、金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。

48、绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。

49、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。

50、槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。

51、落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。——晏殊《浣溪沙》

52、无题·油壁香车不再逢晏殊油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。几日寂寥伤酒后，一番萧瑟禁烟中。鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。——晏殊《无题·油壁香车不再逢》

53、红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语。惊残好梦无寻处。

54、紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

55、酒阑人散忡忡。闲阶独倚梧桐。记得去年今日，依前黄叶西风。

56、待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖，登临不惜更沾衣。

57、碧海无波，瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人，山长水远知何处？绮席凝尘，香闺掩雾。红笺小字凭谁附？高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。——晏殊《踏莎行》

58、谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。

59、斜阳下独自倚在西楼上，远山正对着帘钩。如桃花般的人不知道去哪里了，只有碧绿的江水依旧在向东流去。