笛安小说三部曲

1、我非常感谢那一天那个小学图书馆的经历，尤其那个说我可不可以不管岛上人的死活把所有宝藏都带走的小男孩，以及突然举手说如果这样我不就成反派了吗的那个小女孩，为什么呢？因为我自己写小说的时候，内心会经历这种非常真实的问答过程，其实对我来说有时候创作是非常枯燥的，不是像很多人以为的那样灵感驱使之下陷入某种癫狂的状态，我觉得那个是电影，而且可能是对创作没什么经验的读者美好的想象；不是这样的，我的工作具体的部分非常非常枯燥，但就是在这样枯燥的工作里边，有的时候会有一些觉得接近神的瞬间，就是内心问答的过程发生带入到主角某一个状态的时候，不停地追问，借着主角的追问，看到自己内心的软弱，看到自己内心阴暗处，看到自己内心根本不愿意看的东西那样一种瞬间。至今我觉得在那个学校的图书馆里，两个小朋友对我的问题的那一瞬间是一个神奇。我有一个朋友是爱情电影的编剧，告诉我说每一个爱情片里男女主角都有一个Magicmoment，只要成功，我们就认为这部电影基本上是成了，如果一个电影片里男女主角动心的一瞬间，Magicmoment是失败了，估计这个爱情电影没有什么意义。对于我来讲，我和文学之间的故事，两个小孩的提问就是Magicmoment，我为什么反复在很多场合和别人分享这件事，是因为我觉得对于我来说它有一个很神奇的功效。

2、笛安：刚开始准备写小说的时候，我就希望这一次的女主角是个普通人，因为我以前小说的女主角不管在生活里是一个什么样的角色，她身上光环是很强的，读者一看就知道这不是一个普通女人。

3、但在结尾，朱灵境从八楼阳台翻到邻近房间，替朋友的婚外情顶包，随后辞职，像以前的女主角一样，亲手承担不属于自己的责任。多年老友消失宾妮一读到八楼阳台，马上认出这是独属于笛安的东西。

4、同去：人民文学奖最佳长篇，和之前获奖的毕飞宇、刘震云这些前辈相比，你觉得《景恒街》能够得奖，最大的原因是什么？

5、写作很多都是自我表达的过程，希望寻求一种认同，就像霍金博士讲过的话，希望寻找一种遥远的相似性。有的人是自我治愈。但是我觉得我必须诚实地说在我写作第一篇小说的时候，我希望茫茫人海里有人能看到我，那个时候我才19岁，当时我也不知道我能成为什么样的人，也不知道自己未来从事什么样的职业，这些都不知道。看过我的书读者都知道，曾经在书店里找我的书，青春文学那个非常醒目的区域下边肯定有我的封面，最初这样的自我宣泄或者说很多的自我情感与情绪表达的写作，作者是一个年轻人，写给另外一些年轻读者看，我们称之为青春文学，至今我也并没有很强烈反对过这件事。因为确实最初的写作肯定都是和自我表达有非常深刻的关系，我希望陌生人中有一个人能喜欢我写的故事，我从中能够寻求到一种自我的认同，这样一种认同里我认为我的存在合理性得到了印证。在我19岁的时候，这种欲望和是否成功跟一本书能够卖多少册真的没有关系，当年我对这些没有什么概念，我只是希望有人能够看到我。

6、2003年，这篇小说发表于《收获》中长篇专号的头条，“我那时候有些害怕地问自己，如果这就是我人生最美好的瞬间了，那往下的日子，我该怎么办？”她有些惶恐，但也打算继续试一试，毕竟“《收获》愿意用我的稿子，也许这证明了，我可以接着写。”那一年，笛安20岁。

7、在《收获》杂志中篇小说头条发表处女作，是笛安“二十年生命里最美好的一天”。(笛安小说三部曲)。

8、笛安愈发觉得表达自我没那么重要，更重要的是构建一个世界。

9、笛安：其实在写《南方有令秧》的过程中有了个小孩，宣传的时候，她才四个月大。其实我没有刻意的说我要等四年，但不知不觉时间就过去了，要照顾小孩，你以前建立的那一套时间管理的方式全都无效了。

10、笛安：妈妈身份的角色可能会有，但我肯定不会去出育儿书，因为我没有什么兴趣去去用我的工作来告诉别人，我是个妈妈。给小朋友写书思维方式是不一样的，优秀的绘本作家的思维方式是很牛的，术业有专攻。

11、《东霓》、《南音》和《西决》，三个故事都发生在“龙城”，原型是山西太原，一到春天总刮沙尘暴。笛安18岁之前一直生活在此，眼见这座典型的工业城市带着繁华和欲望从八十年代走来。直到2012年，郑家另两个年轻人——东霓和南音轮流讲完了两代人的美好与幻灭，由此组成的“龙城三部曲”持续畅销，把笛安送上了中国作家富豪榜。

12、“龙城三部曲”：《西决》《东霓》《南音》丨人民文学出版社

13、很多读者记得我的永远是“龙城三部曲”，当然这没什么不好，我也特别感激龙城三部曲给我的人生带来的一切。其实也并没有说刻意为了要摆脱“龙城三部曲”去做什么，书写的东西它是一个自然而然的轨迹，下一步我觉得我已经很多年没有写过中短篇小说。

14、参加本次分享会，将有机会与作者笛安面对面交流！获得作者的亲笔签名，还有机会与作者合影！

15、第一：《西决》可以在无数风花雪月的故事里脱颖而出，归根结底的原因，应该是笛安笔下具有的超越大部分作者的叙述能力和她精准的文字把握。在洗去铅华之后的那些不带繁复修饰辞藻的平白句子之下，隐藏的是更加高段位的叙述技巧和文字功底。

16、答案可以复杂到成为研究课题，也可以简单到只有一句话——一代人青春的共鸣。但无可否认的是，当回答变得眉目清晰，告别的日子也近了。

17、“龙城三部曲”之后，笛安的写作思维成熟了，开始寻求转型。笛安成长了，跟随笛安的那一代书迷也长大了。2012年《南音》完结后，出版小说集《妩媚航班》，2014年出版历史题材小说《南方有令秧》。

18、做杂志七年的时间我学会了一些在现实生活中解决困难的办法。杂志每一期都有问题，每一期都会有困难，而且是有经常有意想不到的事情。

19、笛安：肯定是故乡。因为太原它就是一个北方的工业城市，我的很多读者觉得对龙城的描述都会觉得亲切，因为北方的很多中等工业城市都差不多，他看到这种描述，可能会觉得有似曾相识的感觉。我以前所有小说的人都生活在这个地方，有的人在老城区，有的人在工厂区，但肯定跟在北京的感觉是不一样的。

20、我记得我那天非常认真，没有把他们当成小孩子讲的我自己这些年的想法，其实我一开始也没有想得那么清楚，我只是试着用语言总结的时候突然发现，原来这就是我的工作意义。我在延续这个东西，所谓的人类经验最大公约数可能是一直在变的，荷马史诗时代和今天的时代一定是不一样的，但我们看很古老的故事的时候，依然会觉得是有意义的。

21、同年，榜单上柯艾文化的签约作者占了六分之一。郭敬明的《小时代0刺金时代》依然畅销，《全世爱》、《这些都是你给我的爱》等情感治愈系小说大卖。郭敬明甚至为旗下作家落落策划了创作转型，书写“剩女”话题的《剩者为王》销量不俗，拿到320万的版税。

22、回国拿奖时，笛安已经注册了博士。但没过多久，笛安从巴黎飞到北京，创作冲动最终覆盖学术前景。同学聚会，大家畅谈未来，轮到笛安，她没敢讲想靠写作吃饭，怕朋友接着评论：你真的打算饿死啊？后来，笛安扫了眼银行账户，《西决》的版税够两年租房子吃饭，稍微心安。

23、笛安，80后畅销女作家，法国高等社会科学研究院硕士。

24、同去：刚才你说500万本都不愿意去换爱情那束光，“龙城三部曲”让你登上富豪榜，怎么看待金钱和写作？

25、当年花了三部小说才构建两代人的家族史；现在，笛安只用十七万字就将当下创业、融资、粉丝经济的泡沫时代描绘得淋漓尽致。

26、不甘心的我们，从小城市来，就算熬得再苦也“自得其乐”。不是歌手，不了解投资，没想过创业，我们仍然是普通的我们，但我们还是可以从关景恒和朱灵境身上看到我们自己的影子。

27、就像“龙城三部曲”中，郑家三个年轻人走出青春期后，即便去过北京、四川、美国、新加坡，兜兜转转，还是决定终老于原地。

28、笛安：我最近出门的时间太多了，我这个学期都没有做到去幼儿园接我女儿，3月初开的学现在快一个月了，我都没有去接过她，这个学期没有见过老师，这个我真的觉得挺不好的。

29、这并不是一个成功学的故事。“粉叠”的融资进程从天使轮走到B轮，在最冒险时被投资公司放弃，小说结尾，关景恒回到起点。魏玲从中读到盖茨比式的悲情：“成功”不再梦幻，人愣在原地，被自己的渴望击中。

30、“粉叠”是关景恒的执念——必须证明偶像都是可以“做”出来的，人心都是可以操纵的，才能释怀为什么自己当初参加选秀后没有红。

31、恒殊：《盗版天鹅湖》(I、II)、《威尼斯之石》、《天鹅·光源》、《天鹅·闪耀》

32、不甘心像父母那样过一眼望到八十岁的生活，所以苍蝇叮肉似地涌入屈指可数的超级都市。不甘心始终是异乡人，所以按着计算器降级消费，希望手指缝里能漏出一套房子，可以在此处落地生根。不甘心当下的生活，所以有的人拼命创造KPI，企望可以成为来日筹码。

33、女儿两岁前，每个月都需要打疫苗；两岁后，由于脸上有颗红痣模样的胎记，学名“血管瘤”，笛安带着她抽血、吃药，跑了一年多。从丽都广场到蓝色港湾，两块商业区相距5公里，是笛安对北京最熟悉的地方。这一年最常见的人是皮肤科医生，每周都在见面次数里排到前三。

34、评委李敬泽评价：“在创业、融资、商战故事里融入办公室政治与都市爱情的情节，世故里含纯真，功利中有体恤。”

35、很多人觉得自己好像为了获得人生的某些成就，必须要在一些东西之间做取舍。

36、她明显感觉到，自己已经不想再碰原来的母题——那个青春的、执念的、用力的战斗少女已经不见，第一次，充满野心的男主角关景恒和他身后的时代占据大量篇幅，叙写青春转入对成人世界的描摹。

37、市场开始向影视改编敞开大门，2013年，《小时代》系列电影开始连映四部，累计票房1亿，只用了两年时间。尽管每一部都被诟病向钱看齐，大批的青少年粉丝仍买票支持。这也成为“青春文学”最后的流行——《爵迹》票房在2016年滑铁卢后，关于柯艾出品，几乎再无新闻。青春的接力棒传到下一代观众手中，属于80后作家和90后读者的旅行后会无期。“文化现象就是这样，持续不了太久。”宾妮看得很淡。

38、伴随着青春文学热潮渐渐退去，“80后”那批书写青春的人，有的停笔，有的还在继续。笛安依然保持着写作的热情，对于自己想要什么，想要成为什么样的人，她非常笃定。

39、全书以郑西决的视角叙述一个普通家庭里的爱恨情仇，郑家三个年轻人的生活里，不时闯入上一代人的故事，两代人矛盾纷杂，却又最终团聚在一张全家福里，一同等待家族里最小孩子的降生。

40、同去：之前有人评价这部小说的主角变怂了，是因为做了妈妈的转变吗？

41、我就问他们，我现在要问第二个问题，就是你和你的小伙伴们到无人岛上把宝藏拿到了，但在这个时候，有岛上的原住民找你们，说你们可不可以不要把宝藏带走，因为如果你们把宝藏带走了，我们这个岛上的人都会死。我就问所有十岁小朋友，你会怎么办？孩子们其实很棒的，有的人说能不能留一半，我带走一半，这也是一个解决的办法；有一个小孩说，我不要了，他们要活下来比我拿宝藏更重要；还有一个小朋友说能不能把岛上的人带到船上来，就不会死。我认为这就是第二种故事，是那种做得比较成功的商业电影和畅销书里会看到的故事，这里边有一个非常真实的困境，也是我们生活里经常遇到的两难，这个困境让你有共鸣。这个时候有一个小男孩说阿姨我可不可以说我想说的，我非常介意他叫我阿姨，我说好吧，你想说什么，他说我不想管岛上人怎么样，我就想要把宝藏带走，他们能不能活下去，和我没关系。我说可以，只是编故事，只是想多少种可能。有一个小女孩就举手，说可是如果我真的这么做了，那我不就成了坏人了，我不就成了故事里的反派吗？

42、我在不停地问自己，当初为什么要写，因为我高兴，但是现在很多时候不高兴怎么办，是什么东西必须让我写完它。第一件事，我放不下这些人物是真的，每一篇小说里，我和我的人物有非常奇怪的情感和联系。说实话我作为一个足够自私的人，这种放不下人物不足以支撑我写下每一本书。一天在朋友家，有一个程序员和我聊天，初次见面萍水相逢，后来再也没有见过，他问我一个非常重要的问题，他说，你的书想要告诉别人什么呢？我当时愣了一下，我好像没有一定要告诉别人什么，我没有这么强烈地去指导别人人生的欲望。他说，那是什么东西支撑你写下来的呢？当时我脱口而出，甚至没有经过思考，因为我想要创造那个世界对我来讲好像还是重要的，我想要给大家看我虚构的世界，我认为还是重要的，那是一个我相信并且我想要研究的世界。但是这句话说出来之后我好像有一种豁然开朗的感觉，找到了一个支点，找到了一个让我相信我自己做的事情依然有意义的途径。

43、“她这些年好像不怎么写了，听说是生了小孩。”新书《景恒街》尾声，笛安借书中人物之口提到自己的近况。

44、上一本小说《南方有令秧》出版后，她写写停停，四年过去，临近五年，身边朋友开始用怒其不争的眼神看着笛安。