尼采最可怕的十句话

1、小棉袄给我敲背，特别像两条发光的直线，像两个女人的竞争一般清亮。

2、若不是在通向知识的道路上，有如此多的羞愧要加以克服，知识的魅力便会很小。

3、1卑贱的人对高贵的、包容的情操总显得不屑一顾，在他们看来高等、上流与不可信是对等的。

4、谁若孜孜于寻找，就越容易迷失自己。一切孤独皆是罪过。

5、好在白血病女孩在有限的生命中完成了不想留下任何遗憾事，她很开心很快乐的度过了生命最后的那一刻。也把生命最美好的一刻，留给了亲人，留给了家人。

6、青年时代的他曾爱上了一个叫拉贝的女演员，他认为拉贝就是自己心目中理想女性的形象。但初恋以失败而告终，给尼采的心灵留下深深的创伤。(尼采最可怕的十句话)。

7、"他沉沦，他跌倒。"你们一再嘲笑，须知，他跌倒在高于你们的上方。他乐极生悲，可他的强光紧接你们的黑暗。(尼采最可怕的十句话)。

8、这个世界上，不是你不惹人，人就不会惹你。我们不惹别人，别人也惹我们，我们都可以称之为怪物，但我们如果跟这样的怪物，纠缠不清，天天跟他打斗，我们自身很快也会变成这样的怪物。

9、一切美好的事物都是曲折地接近自己的目标，一切笔直都是骗人的，所有真理都是弯曲的，时间本身就是一个圆圈。

10、1只要是真理之水，不管如何污秽，也要纵身跃入。

11、2018年，散文《雪花飘》(1月4日)《那一年的春节》(2月8日)、组诗《锋利的中年》(5首，1月18日)发表于《吉林日报东北风》。组诗《站在松辽平原的腹地》(10首：《白色》《总有一些渺小的时刻》《站在松辽平原的腹地》《二次元》《从最晚一笔写起》《我想我不能再退了》《模仿李元胜》《我是一块铁》《御花园里的长椅》《半世清辉，你和你》)发表于《作家》第2期。组诗《我在我的乱里多久了》(10首：《哈哈镜》《春天》《一场雪下在夜里》《台灯》《乌鸦》《一个平常的早晨》《今晚，月亮会变红》《春草》《眼睛花了》《家谱》)发表于《文学港》第7期首推栏目。诗歌《静的逻辑论》发表于《扬子江》诗刊第4期(双月)。组诗《把翅膀收回尘世》(7首：《骊歌》《静的逻辑论》《猫》《微尘》《我坐在山坡上歇脚》《用一生编织一条绳索》《比如一个雪人》)收入《长白诗世界》2018年第2缉。组诗《一张白纸》(3首：《小时候的牛车》《一张白纸》《湖边》)发表于《草堂》第8期。诗歌《总有一些渺小的时刻》收入《2018中国最佳诗歌》。

12、这一次求爱的失败给尼采带来不小的打击，他在给一位朋友的信中写道：“我不想结婚了，事实上我讨厌任何的约束，实在也找不出一个女人有明智的头脑来追随我的思想。我开始感到希腊哲学家和他们的生活方式越来越适合我。”　　几年之后，尼采的健康愈加恶化。就在此时，他遇到了使他真正动心的女人，一个有明智的头脑的可以同他谈论哲学的对手。

13、2019年1月12日。周六白天不加班。二棉袄弄了只小鼓，我教小棉袄打鼓。旗鼓隆冬枪，旗鼓隆冬枪，旗鼓隆冬，枪，枪，旗鼓隆冬枪。外面刚好是隆冬。小棉袄很快学会了。让我再教一支。我说我只会这一支。半辈子一支鼓曲，也不知怎么混过来的。吃过午饭，伴着旗鼓隆冬枪的鼓点，小棉袄很快睡着了。她在梦里偶尔会笑出来。她有时会梦到我吧，一半人间从梦里跑出来。这样想着，仿佛我已经在她的梦中了。

14、游戏时若无爱或者恨的参与，则女人们表现平平。

15、????????????????,????????????????????????????.----《查拉图斯特拉如是说》

16、中文系的心灵是自由的，心思跑得远，惯唱大风，雅爱悲歌，爱惹《悲剧的诞生》。时间久了，外面看热闹的人花了眼：中文系的男生都体弱、爱吟诗；女生都不要命、莫名惆怅。“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩，咏而归。”其实哪里是惆怅，只是较少些功利罢了。

17、我感到难过，不是因为你欺骗了我，而是因为我再也不能相信你了。

18、我还是更喜欢和农民在一起，只要他们不嫌弃，或者退而求其次，娶了他们貌美的女儿回家。我喜欢把酒席摆在院子里，桌子都是借来的，桌上的菜都能吃光，礼钱少一点不要紧，反正都要一分不差地还回去。我也不是想把生活倒退回去，也不想故意去惹余光中的乡愁，我只是觉得这样的日子很幸福，个人看法，不一定对。

19、上个世纪七八十年代，我们没有飘雪这个完整的概念。我们只说，下雪了，或者，下雪啦——然后就跑出去，疯在一起。雪，年，窗花，糊在灯笼里的夜晚，差不多就是全部的精神世界了。如果用飘字来说雪，也只说北风那个吹，雪花那个飘。说的事是旧的，唱的人却是新人，又在新年来唱，所以那个飘字是不引人注意的。似乎只有到了一定年龄，有了一定的知识或情感体验，或者有了一定的飘泊感，才会想到飘雪这个词。

20、反启蒙的现代性，或者说浪漫的现代性真正的起源标志是什么？按照我的理解，应该是卢梭1750年在第戎科学院的征文，讲科学跟艺术能不能淳风化俗，能不能使人民的道德水平提高。大家都去征文，说“能”并开始论证。卢梭唱反调，说“不能”。卢梭是1712年生，所以1750年才38岁，虽然到后来的《论不平等的起源》《社会契约论》更有名，但是这个文本也非常重要，《论科学和艺术》，这样一来揭穿了启蒙的一个基本设想。我们希望用理性建构社会，把市场经济搞好，国家让大家都很幸福，很自由很民主很科学，等等。但他说，越这样搞，整个社会越堕落，伤风败俗什么的。其实这个问题在前面讲莫尔的《乌托邦》就有了。这就回到开头，温克尔曼和康德美学的背景是什么？为什么他们会提出要回到古希腊去？回到高贵的单纯、静穆的伟大去？德国是一个晚发的国家，在经济上绝对是远远落后于它的邻居法国，更不要说英国。这种心态大家可以参考中国人民，在1840年前后，突然看到一个船坚炮利、技术上无比先进的国家的心态。当然有人会说“师夷长技以制夷”，但是更多的人的心态是，“我们物质文明不行，我们足球不行，但是我们精神文明行，我们有5000年的悠久历史(3000年，有人说夏朝是不存在的)，我们有多少文化可以拍电视剧，一辈子都拍不完呢”。就是这种心态，虽然法国英国经济好，但是精神上没有德国好，我们德国直接通向文明的根，我们的艺术、音乐和哲学跟古希腊是直通的。其实是德国要为此作论证。另外也是因为德国对这个东西有一个反对(的态度)。大家都知道，法国大革命1789年，就是一种恐怖。小资(指德国人)就有这样一个特点，你让他搞革命，他说好啊，搞啊，激进的话当然会说了，革命嘛很酷。但是第二天一看，真搞革命，千百万颗人头落地，流血了，我不要啊，这太恐怖了太野蛮了。小资一般就是这种状况。我还是搞搞艺术好了。

21、《酒神颂》是一曲孤独的颂歌。但是，这孤独者已经处在疯狂的边缘了。一八八九年一月，尼采的朋友奥维贝克来到都灵，把精神病发作的尼采接回家乡去。途中，这个疯子竟然唱起了他的即兴歌曲，他一生中创作的最优美和谐的抒情诗，他幸福的绝唱：

22、小棉袄今天应该是玩累了，人类都没睡，她先睡了，睡得很香。

23、千万不要忘记。我们飞翔得越高，我们在那些不能飞翔的人眼中的形象越是渺小。——尼采

24、史学家们根据尼采和瓦格纳以及妹妹的通信来判断尼采的真实性格和为人。

25、记忆力越来越差了，刚做完的梦，醒来就忘记了。有时候我确实能够感觉到自己很累，身体的各个部位用奇怪的语言相互串联着，好象是准备集体上访。但我的爱美之心，就像城市的那些繁华街路，生在了苦字上，永远不放假，整日整夜地驮着喧嚣爬行，那些破损的路面，只是他们对自己的人生观发出的一点牢骚。

26、　　首先，在上古时代，十二泰坦主宰世界，后宙斯击败泰坦诸神，建立了新的时代。十二泰坦时代，是荒淫无度，狂野无制的时代，他们代表了自然本身的野性，狂放以及无尽的破坏力，他们就是充满力量的自然本身。宙斯建立的新时代，也就是希腊人所处的时代，远离了蛮荒，可毕竟是出生与狂野的自然，所以人们无时不刻的对那个自然保持恐惧，人们明白那个狂野的充满力量的自然是世界本身真实的样子，就像宙斯只是将泰坦关押了一样，他没有力量，能真正的降服那世界本身的残暴力量。所以希腊人对自然本身依然保有恐惧。可是希腊人的生活相对以前，确实和谐稳定富足了很多，他们有权利对自己的生活感到幸福。

27、它是人们日常谈笑的话题，它是治疗头疼的特效药，它防止头发变白绝对有效，它能使面色特别白嫩，它是国家牌剃刀，能把一切剃的一干二净，所有和吉萝亭接吻的人，只消伸头朝小窗口里看一眼，就会咔擦一声，掉进口袋。它是断头台。----《双城记》

28、2017年9月28日。小棉袄开始不听话了，自我意识觉醒，站在餐桌上不肯下来。想起我小时候，算是听话的，但真的听了吗，听了的，又怕不是心里想的。你做你的，我做我的，大家各自方便，又怕是要担责任的。世上的好事、坏事，都贴上责任的标签，委屈它了。一个中性词在是非间出入，需要一定的自控力。

29、他的每一句话，都是那么的与众不同，角度亦是那么的令人惊讶，而富有很深的哲理，发人深省。让人读一篇，就能记住，因为真的很深刻，有道理。而今天给大家分享的也是尼采最经典一句语录，仅18个字，却让人明白了生命的真正含义！让人感到惊讶，因为说得太深刻了！这句语录全文如下：

30、夜幕降临、华灯初上，我们的心灵就像眼睛一样，对事情还不如在白天看得清楚。此时不适合进行严肃的思考，尤其不适合思考不愉快的问题，早晨才是适当的时候。无论做任何努力，不管是思想上的还是身体上的，都是如此，没有例外。因为早晨是一日的青春，万事万物都如此明艳、新鲜和轻盈。早晨是生命的精华，应该把它看作是近乎神圣的。夜晚就好比老年，这时候我们无精打采，喜欢说话，稀里糊涂----《叔本华人生哲学》

31、2018年4月8日。人。用毛笔写。这是小棉袄学会写的第一个字。一年前就会写了。斜着写，撇长，捺短。我更正了两次，没什么进展，到现在也只会写这一个字。我在想，如果小棉袄一生只会写这一个字，算不算成功呢。又想到将来她上学的样子，没有期待，只有慌张。如果快乐，谁快乐呢。如果烦恼，谁烦恼呢。涂鸦，跳舞，唱歌，读书，讲故事。小棉袄的知识一天天增加，我的心事也跟着增。原来心事竟是知识的加法，幸福的减法。

32、把时光再往前推，我是一个小孩子，站在我们家的凉台上，那时候我有四岁到五岁的样子，没有经历过后来的事情，所以我该把一切都遗忘。我的故事还没有开始，一切都是未知数。太阳照在我身上暖洋洋的，我扬起头来看着太阳，一点也不觉得晃眼，觉得晃眼是以后的事情；那时候它不过是一个金黄色的椭圆形罢了。当时我什么都不知道，但是心里也不是空空荡荡。爱，恨，厌倦，执着，等等，像一把把张开的小伞，一样都没失去，都附着在我身上。我看着太阳，我是一团蒲公英。以后这些东西就像风中的柳絮一样飘散了。----《革命时期的爱情》

33、中文系过的是一种慢生活。慵懒得紧。闲暇时，可邀几个有趣的男生，比如常泓、王野秋、王长江，沿着人工湖漫步，谈古词，论今贤，随性而行。不小心走得远了，正好路过一舍，有戏看。一舍是女生宿舍，女士优先，用英语说，用中文排，往往排出好戏。排到第三舍，是灰一色的男生。有人说，灰，是看热闹的颜色。男生的窗外其实没什么热闹，但看的人总在那儿，露一口热闹的白牙，不像是中文系的，但不好定论。女生的窗外有丁香，却不是哪个季节都香。赶得好时节，风不来也香。或者，中文系的女生说，香，还结着愁怨呢，这时候，季节便来了。

34、要填饱肚子，是人不能那么容易的把自己看作上帝的原因。

35、一个人知道自己为什么而活，就可以忍受任何一种生活。

36、汉字起源于智慧。每个字都是有灵性的。但凡有了灵性，便保不定命运恼不恼。很多字，生时活脱脱，不久便没有人理，被束之高阁。更有理直气壮把它作工具的，有用，无用，云云。书法家心肠好，给它姿态。诗人未必心肠都好，时予冷冰冰的明哲。当然，你让所有的字，青一副悲喜交集相，也不客观。但比如，爱，这个字，不管有心没心、简体繁体，总要动些脑筋，总要一点诚意，才无愧于它的灵性。

37、我每天都在扮演自己，虽然常常在技术问题上栽跟头，却乐此不疲。我不大在乎别人说我头发短、见识长，也不大害怕在走廊里听不到自己的脚步声，甚至假如有人说我像女的，我都不在乎。我庆幸自己从来没有笑话过那些化了妆的戏子，即使身边的大人们都说她们不正经，我还是觉得她们很美。

38、木心的文学，提供了汉语表达的多种可能性。不仅“煽情”，还可以“煽智”，甚至文字和句子都可以翩翩起舞。看似自由行进，其实他在文学中使用的专业技术与方法并不少，绝不限于意识流、弯着走路和母亲教给的“杜诗”童子功，非专业人士也许看不出来，专业人士又不大愿意承认。而他的文学背后，提供了取法乎上的“非专业”艺术情怀。他的读者群，最适合新人和那些童心未泯、艺术情结宽达的专业人士。文章本身的有限性与文字背后的无限性在他的文学里同在。

39、与怪物战斗的人，应当小心自己不要成为怪物。当你远远凝视深渊时，深渊也在凝视你。