木心先生的爱情

1、“一生只够爱一个人”，这是多少人对美好爱情的向往与期待。可遗憾的是，反观现代人的爱情，到最后也只演变成了“虽不能至，心向往之”的自我安慰。

2、于是，我们就此变成自己年少时最憎恶的那种人。

3、陈丹青说自己画的，只是眼前平凡的生活、原原本本的一些男人和女人们。这一席语气谦卑的告白，正是日后国内画坛”生活流”创作最早的宣言。

4、《云雀叫了一整天》后面部分的俳句部分也特别棒，有几句，印象深刻：

5、比总想攀高枝，毕竟世界在变，自己也在变，唯一不变的是变，古往今来，多少的失去，因为不珍惜，多少的读懂，是人生的一种伤害，多少的委屈，藏着一个人的冷。

6、刘胡轶一般会先写旋律，再请身边的朋友或老师来帮他填词，但既然已经有木心先生这么好的一篇诗了，那就一定要尊重它，起码要预留一定的空间让观众感受它，如果音乐如果旋律太有个性，对歌词是不尊重的。

7、歌曲《从前慢》灵感源于我国诗人木心的同名小诗。刘胡轶从看到这首诗到决定写时，差不多有大半年的时间，他编曲时希望让大家在听歌的时候，不会破坏掉对文字的认识。

8、当自身的观念在心中投身，大家就逐渐学会了嗤之以鼻祖辈们这些凑合的爱情小故事，本来早就如果不爱了，却为了更好地让这一家得到持续，为了更好地在意小孩的体会，而就是这样平淡如水的生活着。

9、天堂的门是窄门，向来认为只有单身才能挤进去。现在我才明白，这道门一个人挤不进去，两个人倒挤进去了。一个进不了，两人挤进去的，就是天堂之门。

10、最后要提的最后第二篇《大宋母仪》，这是仿照明代冯梦龙、凌濛初的《三言两拍》写的，这篇夹带文言文的故事看得较慢，读故事各人有不同侧重点，我惊异于两名妇女与几个和尚偷情，灭夫杀子的令人惊骇的故事，在两代人身上重演，始于情欲的破坏性力量(不管妇人还是和尚)，终于维护表面声名和道德的毁灭。

11、陈丹青一直觉得，木心的作品好，要介绍给国人。陈丹青将这个想法付诸实施。2006年，木心著作《哥伦比亚的倒影》由广西师范大学出版社出版，并配有《关于木心》小册子一本。

12、“植物开花以后都露着倦意”，“无审美力是绝症，知识学问救不了”，“你再不来，我要下雪了”，“爱情是天才行为早已经失传了”，“我的情人分两类草本情人木本情人”，“那些摇摆的枝叶，就是我呀就是我呀”，“懂得树就懂贝多芬”，“练习的时侯是你爱艺术，创作的时侯是艺术爱你”。

13、或许这就是生活的挑选吧，青春年少的情况下大家不用顾忌那么多，也不用询问生活是为什么，大家由于生活便是享受快乐，真实自我。可大家生活在这个全世界，不知有几个能够一辈子都明哲保身、孑然一人过了呢？也有几个想要呢。烟火绚丽多彩后的天上一直尤其的暗，可大家没有办法让烟火始终的在天上绚丽多彩，并且大家也不能由于的固执而让绚丽多彩的烟火盖住满天的星光点点。

14、秋天晴暖的每一天，都感觉爱情随时会突然降临……

15、20)思想家一醉而成诗人一怒而成舞蹈家--木心《云雀叫了一整天》

16、4)我曾见过的生命，都只是行过，无所谓完成。——木心《鱼丽之宴》

17、由于出书的时候，是从一堆手稿里选出来的，上面也没有标明时间，所以至于具体创作于何时无法考证。

18、爱情占有现在，爱情充满时空和未来。爱情属于现实，也属于虚幻的想象。因为希望、幸福和忧伤，心里反反复复预演、吮吸它的干美和苦汁，爱情的滋味变得丰富而不舍，爱你没有穷尽，不舍昼夜。

19、慢到你和小伙伴们在月光下追逐嬉戏，藏猫猫踢毽子，而不会被催着赶紧去写作业。

20、爱情，亦三种境界耳。少年出乎好奇，青年在于审美，中年归向求知。老之将至，义无反顾。倘若俗缘未尽，宜作爱情之形上研究，如古希腊然。 爱情本来就没有多大涵义，全靠智慧和道德生化出伟美的景观。如果因爱情而丧失智慧和道德，即可判断：这不是爱情，是性欲，性欲的恣睢。凡是因爱情而丧失智慧和道德的人，总说：“请看，为了爱情，我不惜抛弃了智慧和道德。” 轻浮，随遇而爱，谓之滥情。多方向，无主次地泛恋，谓之滥情。言过其实，炫耀伎俩，谓之滥情。没条件地痴心忠于某一人，亦谓之滥情。 如果爱，能一直爱，看来真像是用情深，深至痴－－是爱得恰到浅处的缘故，浅到快要不是爱的那种程度，故能持之以恒。浓烈的爱必然化为恨，因为否则就是死(否则因为就是死)。 初临瑞士，牛奶和冰淇淋空前地好喝好吃，后来，只觉得牛奶是牛奶，冰淇淋是冰淇淋。问问最近刚到瑞士的人，答说牛奶和冰淇淋非常之好喝好吃。 爱情？ 

21、角色转换，一种抽离，戏剧参与者或观望者的身份，都会让我们减轻作为当事者被伤害的疼痛，这或是天生的自我保护机制，或者一个人观察社会人性后选择的态度，久而久之，成为一种娴熟的处世技巧，它有处于被动境况时变主动的反讽意味，绝望的希望。寂寞是你内心的面具，你有权更改。

22、27)浅浅的知识比无知更使人栗六不安，深深的知识使人安定，我们无非是落在这样的一片浅浅深深之中。--木心《鱼丽之宴》

23、木心的好友、木心作品的英文翻译者童明教授曾谈到，有次他与木心在深夜畅谈文学时，窗外突然传来奇怪的鸟叫声，似乎对他们的谈话产生了共鸣。普通人或会对此不以为然，而敏感的木心却将其诉诸于神秘主义，称“或许我们的讲话打动了神秘的力量”。童明教授用“sublime”这个英文词汇来描述当时怪鸟，这是一个很难在中文里有传神翻译的词，有壮美的意味，也有些许的诡异。木心对突然出现的不知名的生灵尚且有如此敬畏和共情的态度，他对爱与艺术的追求，实际上也是有类似情态的，一方面，他讴歌爱与真理，另一方面，他有时踌躇的、克制的，生怕因纵横的激流破坏了原初的美感，更介意因偏执于对所谓的真实的追求，而丧失了对生命自由感的维系。

24、记得第一次看到这首诗时心底浮起一股温柔，只有我自己才知道的温柔。从前慢，很慢很温柔，是一个走过漫漫岁月内心依然温柔的人对旧时光的款款深情。

25、相比现在行色匆匆挤地铁，或者是边走边往嘴里胡乱塞几口早餐的快节奏生活，从前那记忆中的“慢”，怎能不让人无限怀恋。

26、2015年在第二季《中国好歌曲》中，选手刘胡轶对其作曲，改编并演唱。

27、9)离别，走的那个因为忙于应付新遭遇，接纳新印象，不及多想，而送别的那个，仍在原地，明显感到少一个人了，所以处处触发冷寂的酸楚----我经识了无数次"送别"后才认为送别者更凄凉。--木心《温莎墓园日记》

28、13)青春真像一道道新鲜美味的佳肴，虽然也有差些的，那盘子总是好的。--木心

29、《从前慢》是木心先生创作的一首诗歌，被收录在《云雀叫了一整天》里。

30、10)是我的谬见，常以为人是一个容器，盛着快乐，盛着悲哀。但人不是容器，人是导管，快乐流过，悲哀流过，导管只是导管。各种快乐悲哀流过流过，一直到死了，导管才空了。疯子，就是导管的淤塞和破裂。……容易悲哀的人容易快乐，也就容易存活。管壁增厚的人，快乐也慢，悲哀也慢。淤塞的导管会破裂。真正构成世界的是像蓝衣黑伞人那样的许许多多畅通无阻的导管。--木心《哥伦比亚的倒影》关于木心爱情名言经典语录1)人们的错，都错在想以一种学说去解释去控制所有的东西。--木心

31、8)一个人到世界上来，来做什么?爱最可爱的，最好听的、最好看的、最好吃的。--木心

32、木心先生的写作生涯超过六十年，早期作品全部散失，八十年代再度写作后，台湾为他出版了多达十余种文集。他的部分散文与小说被翻译成英语，成为美国大学文学史课程范本读物，并作为唯一的中国作家，与福克纳、海明威作品编在同一教材中;在哈佛与耶鲁这些名校教授主办的《文学无国界》网站，木心先生拥有许多忠实的读者。

33、26)因为我已证明了人是可能具有无欲望无功力观念的单纯的爱，即使只是一念之诚，确实是有过，而且不谙世故的少年人可能会去实行的。——木心《爱默生家的恶客》

34、木心曾说：“我的美术馆应该是一个一个的盒子，人们可以听着莫扎特音乐从一个盒子走到另一个盒子。”可惜他最终没能看到这些仿佛漂浮在乌镇元宝湖水面上的一个个盒子。只是在临终前，看着美术馆的设计图，有些迷糊的喃喃道：“风啊、水啊，一顶桥。”……

35、17)先忍受后享受--木心《云雀叫了一整天》

36、《从前慢》是木心先生创作的一首诗歌，被收录在《云雀叫了一整天》里。

37、        记得早先少年时，大家诚诚恳恳，说一句是一句。清晨上火车站，长街黑暗无行人，卖豆浆的小店冒着热气。从前的日色变得慢，车、马、邮件都慢，一生只够爱一人。从前的锁也好看，钥匙精美有样子，你锁了，人家就懂了。

38、于是，我们就此变成自己年少时最憎恶的那种人。”

39、大家都知道木心的诗歌《从前慢》，是对旧日爱情样式的缅怀。时代加速前进，可是爱情，几千年来它从未进步，仿佛那把挂在木门上的铜锁，它越老式，越弥足珍贵，存于我们的个人记忆和文化记忆中，爱情的美与永恒，或许就在于这种心理时间的变异，时空的拉长，当下为触点，连接古老，延续未来，愈见丰美。接下来，来看看一生未婚的木心，这位文化雅士，他的文字里散落的关于爱情的珠光片断，或许我们依稀可拼凑出先生的某种爱情观吧(黑体小字是我读时随记下的小感)：

40、车、马、 邮件 、都慢，一个问候 ，要等上好多天……

41、站在乌镇西栅木心美术馆前，美术馆就立在水面上，蒙蒙细雨中，倒影如画，宛如一座停泊于水上的桥。美术馆的设计师是贝聿铭的弟子林兵，他的设计完成了木心最后的心愿。木心临终躺在病榻上，谈起他的美术馆，气息微弱地说：“风啊，水啊，一顶桥。”可是木心先生走了，没能看见他的美术馆有多美。

42、来美术馆参观的游人不多，三三两两，门票只有十五元。我站在他的画前，一弯晓月挂在夜空，群山默默，寂静无言，连月亮的光芒都是清冷的。他的画如此空灵，飘渺，有云烟苍茫之感。这是画吗？还是历史的云烟一不小心流淌在画布上。他的画，仿佛他自己内心，灵性、洁净、却无比悲伤和苍凉。

43、21)爱一个人，没有机会表白，后来决计绝念。再后来，消息时有所闻，偶尔也见面…幸亏那时未曾说出口，幸亏究竟不能算真的爱上。又爱了另一个人，表白的机会不少，想想，懒下来，懒成朋友，至今还朋友着…光阴荏苒，在电话里有说有笑，心中兀自庆幸，还好…否则苦了。——木心《素履之往》

44、7)没有比粥更温柔的了。念予毕生流离红尘，就找不到一个似粥温柔的人。--木心《少年朝食》

45、我以为《简爱》还是好。一是情操崇高，二是适合年轻人读，是爱情好的教科书。年轻时不爱看此书，完了——感情上看不懂《简爱》，是个大老粗。对《少年维特》、《简爱》、《茶花女》、《冰岛渔夫》这几部爱情小说，如果看不懂，不爱看，那是爱情的门外汉门外婆。而且我可以判断他是个坏人，没出息。

46、使爱情的舞台上五光十色烟尘陡乱的，那是种种畸恋，二流三流角色。一流的情人永远不必殉陨，永远不会失恋，因为“我爱你，与你何涉”。 

47、2015年在第二季《中国好歌曲》中，选手刘胡轶对其作曲，改编并演唱。

48、“从前的日色变得慢/车，马，邮件都慢/一生只够爱一个人”。这是我最喜欢的一句，也是现在的人们口口相传的一句，木心先生的这句诗，写出了人们对忠贞爱情的向往。一份忠贞不渝的感情从来不是忽冷忽热的，忽近忽远的善变。而是在慢悠悠的时光里人们对温馨的期盼。现在的我们是不敢期盼的，因为你不知道自己是不是他生命中的过客。

49、恋人间的喃喃之语是模拟天地的声响，如星星的秘语，既然属于天籁的替代物，似风花雪雨，不必苛求意义或无意义。它只表示：我在，我爱，我像一只小鸟“叽叽”，我消融在广阔的自然里，又作为人的感知而独立，爱是多么幸福的双重角色啊。爱情是人类最自然的情感，所以属于自然永在的一部分，有自然的特性；爱情又是最人工的艺术品和培育物，因为它太美了，我们使出浑身的力保护它、保存它、呵护它，创造附丽于它的伴生物，一部文化史，一部爱情史。爱情不会死去，因为人性的渴望不死，它或只是稍稍变形，在真真假假中求辨认。

50、“植物开花以后都露着倦意”，“无审美力是绝症，知识学问救不了”，“你再不来，我要下雪了”，“爱情是天才行为早已经失传了”，“我的情人分两类草本情人木本情人”，“那些摇摆的枝叶，就是我呀就是我呀”，“懂得树就懂贝多芬”，“练习的时侯是你爱艺术，创作的时侯是艺术爱你”。

51、2)当我与敌人对坐，我是清醒的。我忘怀自己时，是和朋友在一起。——木心《我纷纷的情欲》