契诃夫之枪

1、                   家文 2010

2、导演埃德加·赖特在《僵尸肖恩》中的这支极具明显的“契科夫之枪”是某种彩蛋，向影迷以及熟悉这个技巧的人致敬。

3、所以“契科夫之枪”也可以被演绎的非常的复杂，而不是简单的在场景中展示一些物件来推动故事的发展，它可以进一步阐释一些艰深的想法。

4、这是契诃夫之枪原理的一个有趣的转变，它修正了常见的比喻。

5、生活的意义在于美好，在于向往目标的力量。应当使征途的每一瞬间都具有崇高的目的。苏联高尔基伟人的生平昭示我们，我们也能使自己的生命令人崇敬;当我们告别人生的时候，在时间的沙滩上留下自己的脚印。郎贾罗

6、变成猫的强烈欲求和变成猫之后的现实反差……

7、谁说鱼和熊掌不可兼得，契诃夫不就做到了吗?既然他能做到，我也就能做到。虽然在训练室会很累，但我并不在乎，这只是训练中的一个陡坡，以后的路还长着呢，现在就找理由退缩，以后呢!

8、契诃夫的剧作有着独特的命运。他生前并没有像易卜生那样在全欧剧坛享有盛誉。但是，时过境迁，契诃夫戏剧终于蜚声全球，至今仍然在世界各地上演。当代学者对这位大师的兴趣越来越浓，将契诃夫誉为20世纪现实主义戏剧的奠基人，而且进一步探讨他的戏剧革新对其他各个流派，包括荒诞派戏剧的影响。

9、“契诃夫之枪”的原则适用于故事中的任何元素。从广义上讲，“契诃夫之枪”的理论认为：一篇文章中的每一个元素都应该直接影响到整体。所以于文学叙事之中，如果某件事完成了铺垫，就必须得到回报；而没有回报的铺垫则被称为“未开火的契诃夫之枪”。

10、第三名著《童年》作者：马克西姆·高尔基第四名著《呼啸山庄》作者：艾米莉·勃朗特

11、顺滑、柔软、刺鼻、不适、痛、后悔、阴沉沉、悻悻然、温柔、美味、揽、扔、拎、踩、驱赶、四合院、木屋……

12、最能代表“神明”本人理念的，应该就是怪协干部“流浪帝”。毕竟纵观整个作品，流浪帝是目前唯一和“神明”进行过直接交流的角色。或许正是因为相似的观点让“神明”对这个凡人格外好奇，它才亲自登场并在不改变对方身体结构的前提下，赋予了流浪帝这个普通人“怪协干部”级别的实力。

13、狼群在发动总攻之前，往往主动脱离它们要攻击的目标，故意后撤以再一次迷惑人畜。

14、这个技巧可以在电影开篇就使用，甚至直接出现在第一幕之中。为了详细解释这个技巧，我们可以看一下约翰·克拉辛斯基的电影《寂静之地》。

15、然后镜头切换到写在汽车上的“机场”。从车里走出来的是运输安全管理局的官员罗德，他是克里斯最好的朋友。

16、月光奏鸣曲，拉的像杀猪，月光救命曲。——李承鹏

17、既可以生产怪人，又具备顶级实力——登场于怪协干部“流浪帝”的意识世界中，先是赐予了这个普通流浪汉“龙级”水平的战斗力，最后又将他的能力收回并剥夺其生命的——被称为“神明”的存在。从称号就不难看出，这是最可能成为本作最终Boss、唯一的“灾害等级神”的角色。那么，这个“神明”制造怪人的标准和动机是什么？

18、   《红楼梦》里有前后均无交待就突然放响了的“枪”，如宝玉送黛玉旧手帕，雾里看花，读者与袭人都是不能参与的旁观者，足见二人知己亲密。金庸笔下人物，有挂墙上多次而没放响的，如王重阳、独孤求败，立马横刀之形象不现，遗世独立之神采已出；也有前文无铺垫却突然出现的，如扫地僧、黄衫女子，略嫌突兀。

19、     然后，林冲出门买酒，“把花枪挑了酒葫芦”；买酒回来，“把花枪挑了酒葫芦”；回到草料场，“放下花枪、葫芦在雪里”；离开被雪压倒的草厅，“花枪挑着酒葫芦”；进到山神庙，“把枪和酒葫芦放在纸堆上”。这几句闲闲写来，把花枪写成跟烂木头、臭扁担似的，却是为了后文蓄势。这里越写得花枪不堪，就越衬出后文花枪的凶狠、利索，神出鬼没般地杀人，烘托林冲报仇的痛快淋漓。

20、《朝花夕拾》《骆驼祥子》《钢铁是怎样炼成的》《呐喊》《边城》《假如给我三天光明》《契诃夫短篇小说集》《福尔摩斯探案集》《西游记》《海底两万里》《名人传》《三国演义》《彷徨》《聊斋志异》《欧·亨利短篇小说集》《莫泊桑短篇小说选》

21、《西游记》《三国演义》《水浒传》《红楼梦》《儒林外史》《今古奇观》《浮生六记》《呐喊》《野草》《家》《子夜》《包氏父子》《四世同堂》《骆驼祥子》《梁实秋散文集》《围城》《我们仨》《人间草木》《金锁记》《雷雨》《繁星春水》《沈从文文集》

22、小区——孩子的眼神、被同类欺压、开始了真正的流浪生活……

23、  “契诃夫之枪”这个著名的戏剧性原则，虽然经常出现在悬疑或推理剧情中，但今天在不断的增减中，脑海里一直闪着这样的弹幕：“每一个元素都会影响到整体，你的契诃夫之枪在哪里？”于是，找到了一个——猫咪左脚的置留针其实就是主人公受伤的左脚，至于是什么原因受的伤，我还没有脑洞……就这样，要不断寻找契诃夫之枪，同时去掉无用的情节，去掉无意义的对白，去掉所有的累赘和堆砌……然而当所有无用都去掉后，才发现剩下如此空洞无用的我。

24、“大炮”指的是长期运用。这些隐藏在第一幕中，直到在压轴戏中才会发现它们的目的。它们通常被认为是最让人印象深刻的，而且如果成功的话，可以证明是整个故事的关键。

25、太固执让自己忘记了理想的初衷，当我仔细想到这里的时候，心里有些难过，也许我不能再逃避了，不能再固执了，不能在那么没有原则的坚持了，我不害怕自己曾经的日子过得不好，我也不害怕自己今后要面临什么困难，我只害怕前行的路上没有理想相伴。

26、契诃夫(1860～1904)全名叫安东·巴浦洛维奇·契河夫，19世纪末俄国具有世界声誉的伟大的批判现实主义作家、幽默讽刺大师、短篇小说的巨匠、著名剧作家，以短篇小说和莫泊桑齐名，他们和欧·亨利一起并称为世界三大“短篇小说之王”。

27、现在的我好像已经没有了理想，也没有了追求，每天漫无目的的工作，看着不同的人过着不同的日子，看着时间就这样一天一天流逝，看着别人的失落或者精彩，只是单纯的这样数着日子。麻木地工作，甚至连领工资的喜悦都没有了。

28、在风险投资与投机中，战略与战术的完美结合是一门投资的艺术：战略解决方向与时间跨度的问题，战术解决量化的目标与进出时点的问题。

29、灵魂如果没有确定的目标，它就会丧失自己，因为，俗语说得好，无所不在等于无所在(蒙田)

30、只有当回过头来看时，这些拼图才会拼合在一起，我们才会真正惊叹于这幅错综复杂的画面。

31、资料出自：陈世雄，《现代欧美戏剧史》，文化艺术出版社2010年12月出版(613参考书目)

32、  《驾驶我的车》作为一个非常典型的“面对自我”类的电影，有着这类电影一贯使用的手法，简单来讲就是解题。在电影一开始为观众提供无数奇奇怪怪的问题，然后在电影的最后一一解开，在解开的同时，角色们的心结也得到释放，他们不得不面对自我，寻找真实。

33、契诃夫在谈论写作时认为文学家应该如什么职业一样？